Конногвардейский манеж в Санкт-Петербурге – это монументальное строение, созданное для прославленного лейб-гвардии Конного полка. Историческое здание расположено рядом с Исаакиевским собором и Александровским садом. Посещая эти достопримечательности Санкт-Петербурга , Вы, несомненно, обратите внимание на здание с колоннами, это Конногвардейский манеж, главным украшением и символом которого являются две скульптурные группы юношей и коней.

Молодежи это место знакомо по клипу группы Ленинград «В Питере пить» - именно здесь ГИБДДшник пересаживается на коня.

В Конногвардейском манеже проходили занятия по верховой езде солдат Конного полка. Конногвардейский полк был одной из самых привилегированных частей российской гвардии, его шефами являлись правящие императоры и великие князья. Полк был создан ещё в петровские времена и участвовал в войнах с Турцией, Швецией и в войне с Наполеоновской армией 1812 года. Царские особы часто присутствовали на занятиях в манеже. Согласно одной из легенд, от Зимнего дворца сюда был прорыт подземный ход.

Конногвардейский манеж построен в строгом классическом стиле по проекту известного итальянского архитектора Джакомо Кваренги в 1804-1807 годах. Широкая лестница ведет к глубокому портику, украшенному восемью мощными колоннами. На фронтоне над входом Вы увидите барельеф, выполненный скульптором Давидом Иенсеном, с изображением сцен спортивных конных состязаний в античном цирке.

Справа и слева от лестницы на высоких пьедесталах установлены две скульптурные композиции. Их герои - Кастор и Полидевк, юноши-близнецы Диоскуры, укрощающие своих вздыбленных коней.

Согласно древнегреческому мифу, Кастор и Полидевк были близнецами, их родила Леда, супруга спартанского царя Тиндарея. Отцом Кастора был сам Тиндорей, а отцом Полидевка – Зевс, бог неба, грома и молний, соблазнивший Леду, обратившись в лебедя.

Полидевк, сын Зевса, был бессмертен, обладал огромной силой и никто не мог тягаться с ним в кулачном бою. Кастор славился как искуснейший возничий боевой колесницы, но он был смертен и погиб в одном из сражений.

Братья были дружны и неразлучны. С разрешения Зевса, бога неба, Полидевк разделил с братом свое бессмертие: теперь они проводили один день с богами на Олимпе, а другой – в царстве умерших.

Скульптуры выполнены в Италии Павлом Трискорни (Triscorni Paolo) в 1810 году и привезены в Россию в 1817 году. Образцом для них послужили античные статуи Диоскуров перед Квиринальским дворцом в Риме . Скульптурные группы у Конногвардейского дворца – это уменьшенные мраморные копии огромных статуй, находящихся в Риме. На одной из композиций Вы прочтете надпись «1810 год, Паоло Трискорни, Каррара».

Интересно, что по настоянию духовенства Исаакиевского собора с 1844 по 1954 год статуи обнаженных героев были перенесены на противоположную от храма сторону манежа, где они и находились вплоть до 1954 года.

Как выставочный зал Конногвардейский манеж стал использоваться с 1850 года, когда Николай I распорядился провести в нем сельскохозяйственную выставку. Интересно, что в 1886 году знаменитый композитор Штраус выступил здесь на благотворительном концерте, он дирижировал оркестром, исполняющим его произведения, в том числе прозвучал и Конный марш, написанный к этому мероприятию.

В 1973-1977 годах проведена реконструкция исторического здания, в результате которой облик Конногвардейского манежа максимально приближен к его первоначальному историческому виду. Внутри появились просторные экспозиционные залы.

В настоящее время – Конногвардейский манеж в Санкт-Петербурге является крупнейшим выставочным залом в центре Санкт-Петербурга. Здесь проходят художественные выставки, лекции и мастер-классы, семинары по вопросам искусства и культуры, кинопоказы и концерты. Также работает кафе-кондитерская и книжный магазин.

Ещё, прозябнув, бьются кони,
Наскуча упряжью своей,
И кучера, вокруг огней,
Бранят господ и бьют в ладони...
А.С.Пушкин

Мало кто сейчас знает, что более 100 лет скульптуры Трискорни украшали не Манеж, а Конногвардейский плац и находились не на Исаакиевской площади, а в Конногвардейском переулке.

Здание Конногвардейского манежа было построено архитектором Дж. Кваренги в 1807 году к 100-летию Лейб-Гвардии Конного полка. Манеж предназначался для тренировок в верховой езде. В первые годы существования манежа у современного входа стояли не Диоскуры, а два кентавра. С 1817 года их сменили мифологические братья-близнецы Полидевк и Кастор, прозванные Диоскурами. Они умели укрощать диких коней.

Скульптуры Диоскуров выполнил в мраморе известный итальянский скульптор Паоло Трискорни в 1810 году. Существует правдоподобная версия Ю.Захарова о том, что Диоскуров выполнил Трискорни в Карраре, а в Петербург они прибыли в 1816 году. По заказу Джакомо Кваренги, Паоло Трискорни выполнил Диоскуров, прообразом которых послужили скульптуры, установленные на самом высоком холме Рима -Квиринале, где стала потом селиться высшая церковная власть. Безусловно, невооруженным взглядом заметны различия питерских близнецов и римских, хотя некоторые ошибочно считают трискорниевых Диоскуров точной копией Квиринальских братьев. Паоло Трискорни работал и умер в Карраре, а в Петербурге, довольно удачно занимался коммерцией его брат Августин Трискорни.

В 1840 году наши скульптуры неожиданно перенесли к казармам Конногвардейского полка в Конногвардейском переулке. Столичное духовенство, смущавшееся видом мужских гениталий, потребовало убрать “неприличные обнаженные фигуры”, оказавшиеся по соседству со строящимся кафедральным Исаакиевским собором.

Надо заметить, Римскую церковь не смущали античные скульптуры, даже факт обнаружения этих статуй в термах Константина никак не повлиял на судьбу Диоскуров. Удивительно, но первый проект фонтана был воплощен в 1588 году по заказу ПАПЫ Сикста V. Тогда статуи Кастора и Поллукса были перенесены из терм Константина и добавлены в архитектурный ансамбль фонтана. В конце 1780-х гг. по приказу ПАПЫ Пия VI площадь была перестроена, а Фонтан Диоскуров перенесён на современное место, где был дополнен обелиском.

Санкт-Петербургские Диоскуры отправились на выселки от кафедрального собора, где простояли целых 104 года.

В архиве семьи Тэрвидис сохранилась фотография Надежды Владиславовны Тэрвидис-Гавриловой, дочери Дин Санны, подруги моей прабабушки. Они проживали в квартире №3 нашего дома, Надежда работала гимнасткой в Госцирке. На фотографии на заднем плане хорошо видны скульптуры в Конногвардейском переулке. Фотография была сделана в начале 1950-х годов.

После войны советское правительство вдруг вспомнило про "сосланные" скульптуры в конце Почтамтской и решило вернуть их на первоначальное место -Исаакиевскую площадь.

В 1954 году Диоскуры вернулись обратно к Манежу. Старые постаменты из полированного красного гранита остались на месте бывшего Конногвардейского плаца, а новые – из блоков серого гранита, мягко говоря, коротковаты…

Существует предание, что император Николай Первый, учитывая казус с наготой скульптур, попросил скульптора Клодта прикрыть отдельные фрагменты обнаженного тела будущих укротителей Аничкого моста. А старожилы поговаривали, что экипаж барона Клодта обогнал императорского кучера, за что получил нагоняй от барона. Сын скульптора пошёл по стопам отца и стал художником. Много преданий передавались из поколения в поколения - об императорском коне - Лорде и др. Кстати, император изображен в мундире полковника конного полка, как и император Николай Второй на 300-летние Дома Романовых в рассказе "Портрет последнего императора".

В доме на Почтамтской №20, уж так тесен мир, проживала семья часовщика дяди Павла. Пращуром мамы дяди Павла, Софьи Адамовны, был тот самый скульптор, Петр Карлович Клодт. Скульптор скончался в нищете, как это у нас полагается, как и скульптор памятника Александра Невского в наши дни. Барон Клодт покоится в Александро-Невской лавре...

Сейчас многое изменилось, спилили тополя, да и чугунной ограде досталось в 1990-е годы - почти всю разломали на цветмет, многие фрагменты отломаны. Только братья-близнецы радуют глаз у манежа, а пустые постаменты в Конногвардейском переулке, как будто ждут кого-то...

Конногвардейский манеж заинтересует туристов архитектурными особенностями здания, его историей и современным наполнением.

Большой дом с портиком, поддерживаемым восемью огромными колоннами, был построен знаменитым архитектором Д. Кваренги – сторонником стиля классицизм в архитектуре. Манеж стал последней работой в карьере великого мастера. Строительство объекта продолжалось с 1804 по 1807-ой годы.

Здание предназначалось для Императорского конного полка. Гвардейцы использовали манеж для выучки лошадей, отработки парадных построений, обучения новичков верховой езде. В осеннее и зимнее время в огромном помещении проводились парады, смотры и награждения особо отличившихся всадников.

Само предназначение здания не позволяло архитектору создать шикарные интерьеры: внутри манеж выглядел строго и просто.

Долгое время в народе ходили слухи, что манеж и Зимний дворец соединяет высокий подземный ход, по которому всадники смогут примчаться на помощь царю, если таковая потребуется.

Впоследствии фасад манежа был украшен статуями героев древнегреческого эпоса об аргонавтах. Скульптуры, изготовленные П. Трискорни, представляют собой точные копии монументов из Квиринальского дворца в Риме.

Во времена СССР здание использовалось в качестве гаража НКВД. В 1977 году был создан Центральный выставочный зал «Манеж», который и сейчас располагается в доме на Конногвардейском бульваре.

В «Манеже» проходят выставки, мастер-классы, исторические и просветительские лекции, встречи с творческими личностями, перформансы. Выставочное пространство зала в 4,5 тыс. кв. м. делает его самой большой экспозиционной площадкой Города на Неве.

В постоянной экспозиции «Манежа» - свыше 3 тысяч картин отечественных и зарубежных художников. Основное направление деятельности этого культурного учреждения – современное искусство. Кураторы «Манежа» ищут таланты по всей России, помогая живописцам с организацией выставок в Северной столице.

В выставочном зале регулярно проходят концерты классической музыки.

Также в здании находится книжный магазин, в котором можно приобрести современные и антикварные издания.

Короткий видеоролик про Конногвардейский манеж:

Ново-Голландский (Мастерской) канал /1717? - 1790-е?/.
/+ Смоляной, + Прядильный/.

План Санкт-Петербурга 1738 года Зихгейма
giper.livejournal.com/283302.html

Здесь /Адмиралтейский/ каналъ имелъ продолженіе по тому же направленію, но это продолженіе имело иное названіе - "Прядильный каналъ" и два заворота подъ прямыми углами: короткій заворотокъ по направленію къ Неве звался "Смоляной каналъ", на берегу его стояла каменная постройка "Смоляная баня", здесь кипятили смолу для смоленія канатовъ; и более длинный заворотокъ, по направленію къ нынешнему Конногвардейскому манежу, носившій названіе Ново-Голландскій каналъ и составлявшій съ вышеуказаннымъ Прядільнымъ каналомъ островокъ, на которомъ "пожарнаго страха ради", т. е. для безопасности отъ пожара были устроены лесные, угольные и пеньковые амбары.

Вышеуказанные каналы стали заключаться въ трубы съ начада XIX века. Прежде всего исчезъ кусочекъ Адмиралтейскаго канала на Петровской площади, затемъ ту же участь испыталъ Ново-Голландскій каналъ и позднее всехъ, когда въ 40-хъ годахъ былъ устроенъ Конно-Гвардейскій бульваръ, Пеньковый каналъ.

Когда начался этот канал рытьем /Адмиралтейский на месте нынешнего бульвара/, Петр Великий дал ему и другое специальное назначение. Прежде всего, от этого канала, по направлению здания бывшего Синода, был проведен небольшой отрезок, а затем, в противоположную сторону от этого отрезка, сперва под прямым углом, был проведен второй, затем параллельный Адмиралтейскому каналу и снова впадающий в него и образующий таким образом особый островок. Этот островок должен был быть застроен амбарами для пеньки, льна, угля — легко возгораемых продуктов, — чтобы обеспечить другие здания адмиралтейства от пожара или, как тогда говаривалось, «пожарного страха для» и устроили этот островок. Но насколько можно судить но некоторым данным, на островке не было устроено этих амбаров, островок, вплоть до своего исчезновения, что случилось в начале XIX века, был не застроен.

Санкт-Петербург 1753 Академический план Трускотта
retromap.ru

15 Адмиралтейская (улица)
17 Исаакиевская (улица)

XV Адмиралтейской (канал)
XVI Мастерской (канал)

s "Новая голландия и прядильной двор"

Летучая Новая Голландия.

У Зихгейма /1738/ она, Новая Голландия, там, где и должна быть. У Трускотта /1753; и не только у него/ ни с того ни с сего и Новая, и Голландия находится на "полуострове" между нынешними Галерной и Конногвардейским бульваром. А у Столпянского канал Ново-Голландский огибает Безымянный остров. Не он ли и есть - первично-исторически - именно Новая, и именно Голландия?

Атлас г. Санкт- Петербурга 1798 год
giper.livejournal.com/268938.html

Канал бОльшей частью "исчезает" (именуется "Крюков"; Екатерина II, обозначая в письме Безбородко место отводимое под Почтовый двор, возможно, говорит именно об этом "Крюковом" канале /1782/).

РГИС (для сравнения)
rgis.spb.ru

Зелёный - Прядильный (Адмиралтейский, Пеньковый/?/) канал
Синий - Ново-Голландский (Мастеровой, "Крюков") канал
Голубой - Смоляной канал
Фиолетовый - "Исаакиевский" канал (показан у Зихгейма)

Укрупнённые цитаты:

Въ такомъ виде соборъ Исаакія простоялъ некоторое время, былъ снова разобранъ и замененъ ныне существующимъ по проекту Монферана. Вотъ первая перемена, резко бросающаяся въ глаза. Затемъ изъ этой местности въ настоящее время безследно исчезли каналы, которые составляли главную отличительную ея черту. Изъ-подъ фортификаціи или, попросту говоря, изъ-подъ вала Адмиралтейства на нынешнюю Сенатскую площадь выходилъ Адмиралтейскій каналъ, и подъ такимъ названіемъ онъ шелъ приблизительно до нынешняго зданія Синода; здесь каналъ имелъ продолженіе по тому же направленію, но это продолженіе имело иное названіе—"Прядильный каналъ" и два заворота подъ прямыми углами: короткій заворотокъ по направленію къ Неве звался "Смоляной каналъ", на берегу его стояла каменная постройка "Смоляная баня", здесь кипятили смолу для смоленія канатовъ; и более длинный заворотокъ, по направленію къ нынешнему Конногвардейскому манежу, носившій названіе Ново-Голландскій каналъ и составлявшій съ вышеуказаннымъ Прядільнымъ каналомъ островокъ, на которомъ "пожарнаго страха ради", т. е. для безопасности отъ пожара были устроены лесные, угольные и пеньковые амбары. Прядильный каналъ впадалъ на, нынешней Благовещенской площади въ Крюковъ каналъ, тогда еще выходившій изъ Невы, а не спрятанный въ трубы, какъ это случилось съ нимъ, когда стали строить Благовещенскій прежде, а ныне Николаевскій, мостъ. По левой стороне нынешней Галерной улицы и по набережной Прядильнаго канала тянулись вплоть до Благовещенской площади Канатные дворы, где "канаты вертятъ", а на Благовещенской площади стояли кузнечныя и инструментальныя мастерскія. За Крюковымъ каналомъ шелъ первоначальный Галерный дворъ, а тамъ, где теперь Новое Адмиралтейство, были провіантскіе амбары. По Неве между Адмиралтействомъ и Крюковымъ каналомъ были нарезаны домовые участки, предполагаемые къ заселенію мастерами галернаго дела. Вотъ въ какомъ виде въ петровское время и много летъ позже была Англійская набережная и Конногвардейскій бульваръ.

Вышеуказанные каналы стали заключаться въ трубы съ начада XIX века. Прежде всего исчезъ кусочекъ Адмиралтейскаго канала на Петровской площади, затемъ ту же участь испыталъ Ново-Голландскій каналъ и позднее всехъ, когда въ 40-хъ годахъ былъ устроенъ Конно-Гвардейскій бульваръ, Пеньковый каналъ. И, проходя въ настоящее время по широкому красивому Конно-Гвардейскому бульвару, петербуржецъ, конечно, не думаетъ, что онъ идетъ по маленькому островку, на которомъ въ Петровскіе дни - "пожарнаго страха ради" устраивали амбары для храненія леса...

Столпянский П.Н. 1918 Как возник, основался и рос Санкт-Петербург, 216-217, 221

Из-под валов Адмиралтейства шел через бывший Александровский сад длинный канал, который носил названые Адмиралтейского, он проходил под нынешним Бульваром Профессиональных Союзов и впадал в существующий доныне Крюков канал; теперь этот Адмиралтейский канал заключен в трубу, одно отверстие которой видно при впадении его в Крюков канал: подробности об этом будут сообщены ниже. Крюков канал был прорыт от Невы до Мойки, часть этого Крюкова канала, на бывшей Благовещенской площади, при постройке первого постоянного в Петербурге Николаевского моста, была также заключена в трубу. Крюков канал был прорыт в 1717 году /Богданов - Рубан. — «Описание столичного города С.-Петербурга», стр. 224/, получил свое название от фамилии подрядчика Крюкова, копавшего этот канал и получившего 20 сентября 1719 года /Опись сенатских указов Баранова Л» 681/ 150 рублей за добавочное рытье. Канал этот был прорыт со специальною целью осушить эту местность. Назначение Адмиралтейского капала было несколько иное: этот канал — он вырыт также в 1717 году /Богданов - Рубан. — «Описание столичного города С.-Петербурга», стр. 224/ — должен был служить для хранения привозимого в Петербург леса. «Корабельные сосновые леса,— читаем мы распоряжение от 8 июня 1720 года /Материалы для истории русского Флота, т. IV, стр. 413/,—класть по каналу, который делается от Адмиралтейства к Голландии». Но когда начался этот канал рытьем, Петр Великий дал ему и другое специальное назначение. Прежде всего, от этого канала, по направлению здания бывшего Синода, бы.упроведен небольшой отрезок, а затем, в противоположную сторону от этого отрезка, сперва под прямым углом, был проведен второй, затем параллельный Адмиралтейскому каналу и снова впадающий в него и образующий таким образом особый островок. Этот островок должен был быть застроен амбарами для пеньки, льна, угля — легко возгораемых продуктов, — чтобы обеспечить другие здания адмиралтейства от пожара или, как тогда говаривалось, «пожарного страха для» и устроили этот островок. Но насколько можно судить но некоторым данным, на островке не было устроено этих амбаров, островок, вплоть до своего исчезновения, что случилось в начале XIX века, был не застроен. С другой стороны этого Адмиралтейского канала, вплоть до нынешней Благовещенской площади, тянулись, как и говорится в описании Берхольца, канатные амбары, занимая собою всю левую сторону современной Галерной улицы, правая сторона Галерной улицы была уже и в то время отчасти застроена постройками частных домов, хотя Петр Великий и его преемники противились появлению в этой местности сперва вообще частных домов, а впоследствии деревянных домов. 9 июня 1720 года, т.е. в год постройки канатного двора, появился именный, объявленный генерал-полицмейстером Девиером указ «о нестроении в Санкт-Петербурге, где казенный прядильный двор и прочие Адмиралтейские заводы, строения». 22 декабря того же года этот указ был подтвержден, причем вместо хоромного строения приказано было сделать «забор с решетками» /Материалы для истории русского Флота, т. IV, стр. 440/; наконец, 10 июля 1738 года последовала утвердительная резолюция кабинета министров на доклад комиссии о строении, «о сломке деревянных зданий в С.-Петербурге по Галерной набережной» /Опись сенатских указов Баранова № 66, 77/; но из дальнейшего изложения будет видно, что все эти указы не имели никакого действия. Вышеупоминаемый палисад был в действительности построен на несколько ином месте, а именно, он шел /Материалы для истории русского Флота, т. IV, стр. 617/ через былую Сенатскую площадь, приблизительно там, где теперь возвышается монумент Петру I, и затем этот палисад уже не постоянный, а передвижной, устраивался по льду Невы, зимою, чтобы воспрепятствовать входить посторонним лицам в Канатный завод, но, кажется, очень скоро догадались, что этими палисадами делу не поможешь, и их перестали ставить /Архив бывшего Морского Министерства. Дело Адмиралтейской коллегии 1729 г. № 10 л.л. 405, 406, 1097-1102/.

Столпянский П.Н. 1923 Старый Петербург. Дворец труда, 10-11

Конногвардейский манеж в Санкт-Петербурге составляет с Исаакиевским собором единую архитектурную композицию. Старинное здание прекрасно сохранилось и является не только одной из достопримечательностей города, но и модным выставочным комплексом.

Строительство Конногвардейского Манежа

Во времена Петра I на месте современного Конногвардейского бульвара находился Галерный канал, по которому лес доставлялся на верфь Адмиралтейства. В начале XIX века казармы Лейб-гвардии конного полка переносят с окраины Петербурга в центр.

Для возвращавшейся с наполеоновских войн привилегированной гвардейской роты, которой покровительствовал сам император, рядом с Исаакиевским собором возводят целый комплекс: казармы для солдат и жилье для офицеров, полковой храм, а также помещение для выучки коней.

Архитектором Конногвардейского манежа стал создавший в Петербурге немало прекрасных зданий. Площадку для верховой езды лейб-гвардейцев он строит в 1804-1807 гг, предусматривая, что неподалеку будут располагаться стойла. Кстати, они сохранились до наших дней на ул. Якубовича.

Кваренги пришлось решать непростую задачу: как вписать в узкое пространство бывшего канала здание с определенным функциональным назначением, при этом сохранить архитектурное и стилевое единство Исаакиевской площади?

Архитектор находит гениальный выход. Боковые фасады прямоугольного вытянутого здания оформляются просто, без излишеств, зато фасад, выходящий на площадь, декорируется в эффектном классическом стиле. Он украшается элегантным пропорциональным портиком, который венчает треугольный фронтон. На фронтоне располагались барельефы, выполненные по рисункам Кваренги, на них изображалась раздача призов после конных соревнований.

Образующий фасадный портик двойной ряд колонн подчеркивает основательность всего здания, выглядит торжественно и нарядно.

Внутренняя часть манежа представляла собой огромный зал для выучки коней и тренировок гвардейцев в верховой езде. Чтобы скакунов было удобнее заводить, ко входу пристроили пандусы.

Украшение Манежа

Только в 1817 портик был окончательно оформлен: по обе стороны от входа поставили скульптурные изображения юношей, укрощающих коней.

Живописные статуи из лучшего были скопированы с римских образцов итальянским скульптором Трискорни специально для Манежа в СПб. Фигуры изображали мифологических персонажей Кастора и Полукса, неразлучных братьев, сыновей Зевса.

Но украшали фронтальную часть недолго. Уже в 1840 по требованию священников Исаакиевского собора фигуры обнаженных язычников были переставлены в тыл, к казарменным воротам.

Лишь спустя почти сто лет, в 1954, скульптурные композиции вернулись на место.

Перестройка здания

В 70-е годы XIX ст. Конногвардейский манеж было решено перестроить. Выполнить заказ поручили архитектору Д. Гримму. Он сделал пристройку с западной стороны, расширив внутреннюю часть, и превратил обычную ложу в императорскую. Здание украшают и снаружи: на фронтоне размещают барельефы, выполненные из терракоты скульптором Д. Иенсеном. Барельефы соответствовали назначению здания и изображали конные состязания в античные времена. Современники признали их неудачными.

Железные кони в Манеже

После революции 1917 здание пустовало.

В 30-е годы прошлого столетия произошел пожар, уничтоживший внутреннее убранство. Перестроить здание поручили архитектору Н. Лансере, который разделил помещение на 2 этажа, убрал барельефы Иенсена и пристроил пандусы, после чего здание Конногвардейского манежа превратилось в гараж для автопарка НКВД.

Во время блокады Ленинграда манеж был поврежден. После ремонтно-восстановительных работ помещение отдали ленинградским художникам для проведения выставок.

В 1973 началась масштабная реконструкция внешнего и внутреннего убранства. Этим занимались реставраторы П. Архипова, М. Братчиков, А. Тульков, они постарались вернуть Манежу на Исаакиевской площади тот вид, который задумывал Д. Кваренги. Внутренняя просторная часть превратилась в экспозиционную территорию.

Зал торжественно открыли в 1977 г, приурочив событие к 60-летию революции. Первой стала выставка «Искусство принадлежит народу».

В 2000, а затем в 2001-2003 годах фасад и скульптуры Манежа снова реставрировали.

Немного мистики

Всякое примечательное здание в Санкт-Петербурге непременно овеяно легендой или имеет пару-тройку связанных с ним примет. Конногвардейский манеж - не исключение.

Хотя между зданием на Исааевской площади и Зимним дворцом расположен Александровский сад, считалось, что под землей оба здания соединены туннелем, по которому проскачет конный. Обыватели полагали, что таким образом император незамеченным проникает в манеж и смотрит на обучение своих любимцев, лейб-гусаров.

Современность Манежа

В наши дни Конногвардейский манеж - это прекрасный современный Его площадь - более 4,5 тысяч кв.м.

На этом крупнейшем в городе экспозиционном пространстве проводятся лекции, симпозиумы, круглые столы и семинары на разнообразные актуальные темы, кинопоказы, художники дают мастер-классы, устраиваются уникальные выставки. Манеж - непременная площадка для проведения международного культурного форума.

Выставки проводятся не только внутри здания, но и занимают территорию вокруг, знакомя петербуржцев и гостей города с явлением стрит-арта.

Кроме того, Манеж в СПб - это еще и концертная площадка, на которой звучит камерный хор, джаз, народные мелодии, электроакустика и многое другое.

Центральный выставочный зал "Манеж" работает с 11 до 20 часов, а по средам до 21 ч.

Для удобства посетителей открыты кафе и книжный магазин, действует wi-fi. Для отдыха и интернет-серфинга на 1-м этаже установлены удобные скамейки-парапеты.

Как найти

Конногвардейский манеж находится в центре Северной столицы, на Исаакиевской площади, 1. Пройти удобнее со стороны