АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ ВАСИЛЬЕВ родился 8 декабря 1958 года в Москве в известной театральной семье. Его Отец, Народный художник России, член корреспондент Академии Художеств, Александр Павлович Васильев (1911 - 1990) прославился как талантливый живописец и создатель декораций и костюмов к более чем 300 постановкам на отечественной и иностранной сцене. В частности, его блестящие оформления украсили сцены Художественного, Малого и Большого театров. Его Мать, профессор Татьяна Ильинична Васильева, урождённая Гулевич, драматическая актриса и преподаватель, студийка первого выпуска Школы-Студии МХАТ, происходит из старинной западно-белорусской семьи. Род Васильевых, потомственных купцов 11 гильдии подмосковного города Коломны идет от почетного гражданина П.П. Васильева, женившегося на дворянке-бесприданнице О.В. Чичаговой, происходившей из семьи морских министров Екатерины Великой и Александра 1, известных сражениями в Русско-шведской войне и при переправе Наполеона через Березину.

Дед Александра Васильева был морским офицером и статским советником, обладавшим к тому же исключительным тенором. В предреволюционные годы Васильевы жили в Самаре, Павел Петрович Васильев был инспектором Волжского пароходства. Родственными узами Васильевы были связаны с талантливой русской интеллигенцией: сестра П.П. Васильева, - Екатерина - стала женой знаменитого художника Михаила Нестерова, другая сестра - Наталья - женой хирурга Императорской ставки Александра Козловского, третья сестра - Ольга - вышла замуж за тенора Дягилеевской антрепризы Ивана Варфоломеева.

Отец Александра Васильева получил свое художественное образование в Москве, став столичным театральным художником. Дядя А. Васильева - Петр Павлович Васильев (1907 - 1993) был известным театральным режиссёром.

Юный Александр Васильев был воспитан в традиционной театральной обстановке, с малолетства посещал все спектакли Центрального Детского театра, где тогда играла его Мать. Ребенком он был приглашен на Центральное Телевидение и в возрасте 7 лет стал регулярно сниматься и вести детские передачи "Театр Колокольчик - и "Будильник".

Свой первый спектакль - сказку "Волшебник Изумрудного Города", Александр Васильев оформил в возрасте 12 лет и с тех пор проявил необычайные способности к театральному оформлению и созданию костюмов. Особенное влияние на юного художника оказал пример собственного отца, не только классического декоратора, но и создателя сценических костюмов для Любови Орловой, Фаины Раневской или Игоря Ильинского.

Поступив в возрасте 16 лет бутафором в Московский театр "Современник", он начал свою стремительную карьеру в профессиональных театрах, которая длится уже 20 лет! В 1976-1981 годах он учился на Постановочном факультете в Студии Художественного театра, где в числе его преподавателей были В.В. Шверубович, Т.Б. Серебрякова и В.В. Селиванов. С юных лет он интересовался историей костюма и материальной культурой и слушал экстерном лекции большого специалиста Р.В. Захаржевской в Московском Университете и консультировался у своего большого друга М.М. Мерцаловой. Интерес этот к ушедшему прошлому вылился в обширную коллекцию костюмов и предметов быта которую заметила советская пресса. Будучи прекрасным студентом и лауреатом стипендии К.С. Станиславского, он с энтузиазмом и вкусом оформлял студенческие работы актерского факультета - "Чайку", "Без вины виноватые", "Дядюшкин сон", "Воскресенье" и многие другие. Васильев закончил свою учебу декорациями и костюмами к дипломному спектаклю по пьесе Роберта Болта "Виват, Королева, Виват!" В то же самое время, стремясь обогатить свои знания, он стал стажером в Доме Музее К.С. Станиславского в Москве, изучая и описывая уникальную коллекцию подлинных и театральных костюмов великого Метра. Тогда он столкнулся впервые с костюмами работы Н.П. Ламановой, выполненной по эскизам А. Бенуа, М. Добужинского, Г. Крега, Н. Егорова и А. Головина, которые вдохновили воображение молодого художника.

Свой первый и последний спектакль в Москве он оформил совместно с отцом на сцене театра на Малой Бронной. Это были костюмы к пьесе А. Островского "Волки и овцы" с Ольгой Остроумовой в главной роли.

Женившись на студентке-француженке и бросив аспирантуру Академии Художеств, молодой Александр Васильев эмигрирует во Францию, где живет с 1-ого июня 1982 года. Поступив в Париже сначала в школу при Лувре, а затем в Аспирантуру театрального факультет Сорбонны, Васильев продолжал в Европе свое образование и не раз был ангажирован на французскую сцену. Его первым спектаклем во Франции была поставленная осенью 1982 года пьеса "Папесса Иоанна" для театра Пуатье и Парижского театра "Картушери". В первой половине 1980-х годов молодой художник работал исключительно для французской сцены, оформив декорации и костюмы для пьес "Триумф любви" Мариво, "Галереи дворца" Корнеля, "Нана" Золя и первой инсценировки романа Булгакова "Собачье сердце" известного русского киноактера Александра Арбата, для Авиньонского фестиваля. Он работал тогда с молодыми звездами "Комеди Франсез" Реджепом Митровицей и Валери Древиль, а также с крупным русско-французским актером Мишелем Витольдом. Костюмы и декорации Васильева были показаны в престижных театрах "Ронд Пуан" Елисейских полей, Студии оперы Бастилии, на фестивале в Буржа и т.д. Для того, чтобы поднять свой профессионально-художественный уровень, Васильев работал ассистентом больших художников: чеха Иозефа Свобода, румынов Флорики Малуреану и Петрики Ионеско, а также итальянки Ольги Берлутти.

В тоже время он начал свою интенсивную преподавательскую деятельность сперва в крупнейшей французкой школе ESMOD, основанной Герр Лавинем в 1848 году и в Национальной Высшей школе Декоративного Искусства в Париже, и прочих учебных заведений. Как художник-декоратор он оформил ряд выставок о моде для английской журналистки Кароль Манн. Судьба свела молодого художника в Париже с апостолами русской художественной эмиграции Дмитрием Бушеновым, Ростиславом Добужинским и ЭРТЕ (Романом Тыртовым), повлиявшими значительно на парижский период работы Васильева и из первых рук познакомивших его с истинными традициями "Мира искусста".

Успехи молодого Васильева во Франции были замечены в Европе и в 1985 году Национальный театр Исландии пригласил его в Рейкъявик для оформления пьесы Чехова "Платонов" в инсценировке Майкла Фрейна "Дикий мёд". Успех этой работы превзошел все ожидания и принес Васильеву подряд три исландских контракта - костюмы к операм Офенбаха "Сказки Гоффмана", Моцарта "Женитьба Фигаро" и Леонкавалло "Паяцы".

Перелом в карьере Васильева с личным заказом Прима-балерины Ассолуты Майи Плисецкой в 1985 году, благословила начало его работы для балетных спектаклей. В 1986 году эмигрировавшие на Запад Валерий и Галина Пановы, звёзды Кировского театра, пригласили Васильева работать для них в Королевский Балет Фландрии, где Валерий был художественным директором. Тогда Васильев создал костюмы для балета Панова "Идиот" на музыку Шостаковича. Вслед за этой первой балетной работой последовало приглашение соратника Бежара, хореографа Миши ван Укк в Брюссель.

В следующем сезоне Королевский Национальный театр Великобритании пригласил Васильева в Лондон, где он создал оформление к спектаклю о Марине Цветаевой "Поэт-Изгнанник" с Фионой Шоу, звездой Королевского Шекспировского театра в главной роли. Несколько позднее, директор Шотланского балета, известная британская балерина Галина Самцова пригласила Васильева оформить её постановку балета "Раймонда" в Глазго с японской прима-балериной Норико Охара в титульной роли.

В Италии, ассистент Рудольфа Нуриева в Гранд Опера, маэстро Поляков обратился к нему для оформления трёх балетов в Тосканском балете Флоренции. Там им были созданы костюмы к хореографиям Полякова "Во время прогулки" и "Синтония", а также к балету "Уикэнд в Гавне" в постановке знаменитой прима-балерины Ковент Гарден Линн Сеймур. С тех пор Васильев стал бессменным художником балетных костюмов юной флорентийской принцессы Натальи Строцци-Гриччардини. Городская опера флоренции ангажировала затем Васильева оформить балет "Гроза" в постановке популярного хореографа русской эмиграции, танцовщика Баланчина, Андрея Проковского, с которым Васильев работает по сей день.

Находящийся тогда в изгнании, Юрий Петрович Любимов, пригласил в 1987 году Васильева создать костюмы к опере Чайковского "Евгений Онегин" на сцене Государственной немецкой опере в Бонне со Стевкой Евстатьевой, значительным болгарским сопрано в главной роли. В Германии же, Васильев трижды работал для балетной труппы оперного театра Висбадена, где он оформил с большим успехом костюмы для постановок молодого фламандского хореографа директора балетной труппы Бена ван Каувенберга "Ромео и Джульетта", "Жак Брель" и "Лебединое озеро", последнее - при участии Майи Плисецкой.

После европейских успехов Васильева, многие другие страны стали приглашать этого престижного художника. Государственный балет Турции в Анкаре и Истанбуле пригласил его для переноса балета Панова "Идиот" на турецкую сцену, где, вслед за тем, он декорации и костюмы к двум другим балетам Панова - "Ромео и Джульетта" и "Клеопатра". В Анкаре Васильев оформляет популярный балет Проковского "Анна Каренина" и балет Петипа "Спящая красавица". За заслуги в художественной жизни страны, Президент Турецкой республики Сулейман Демираль наградил Васильева премией ТОВАЗ за лучшие балетные декорации 1993 года.

В Португалии, в 1989 году Васильев с успехом создаёт на исторической сцене театра Сан Карлуш декорации и костюмы к балету Минкуса "Дон Кихот" со звёздами Большого театра Ниной Ананиашвилли и Алексеем Фадеечевым в главных ролях.

В Швейцарии он также оформил ряд постановок Городской оперы Люцерны среди которых балет Панова "Три сестры", оперетта Лес Фоля "Мадам де Помпадур" и ряд балетов Бена ван Каувенберга - "1942 год", "Алиен", "Брамс".

В 1989 году Васильев был приглашен впервые в Японию в балетную компанию миллиардерши Масако Ойя, где он оформил в Осаке балет Чайковского "Щелкунчик", поставленный затем в Пекине. Затем он стал членом жюри 6-ого международного конкурса балета Осака. Из Токио пришло приглашение Васильеву оформить балет Проковского "Три Мушкетёра" на музыку Верди в балетной труппе Асами Маки, которая продолжает работать с Васильевым предложив ему оформить вновь "Ромео и Джульетту" в 1995 году.

В конце 1980-х годов Васильев все же продолжал работать и в Париже. Тогда им было создано большое количество костюмов для художественных фильмов режиссёра Роберто Энрико "И проходит война" при участии звёзд Натали Бай, а также для картины режиссёра Жозе Джованни "Мой друг - предатель" при участии Валери Капрински. Васильев был главным костюмером совместного французко-швейцарско-греческого фильма режиссёра Моше Мизрахи "Манжклу" при участии Шарля Азнавура, Пьера Ришара и Бернара Блие.

Ещё в 1987 году Васильев начал работать в США. Тогда он оформил для труппы балета Уиллис в Техасе балет "Жизель" с Галиной Пановой-Рагозиной в главной роли с участием легендарной балерины русского балета Монте Карло Натали Красовской. В 1994 в компании "Балле Уэст" в Солт Лейк Сити он приготовил премьеру балета Проковского "Пиковая дама". В октябре 1995 году художник оформил балет Питера Анастоса "Золушка" для балета Цинцинатти.

Техника и стиль театральных эскизов Васильева, находящихся под художественным влиянием Сомова, Бакста, Головина и ЭРТЕ были вскоре оценены международными галереями и коллекционерами многих стран мира. С 1987 года он выставлял свои работы в престижных галереях Парижа, Рейкьявика, Осло, Лондона, Сан-Франциско и Гонк-Конга.

При всём объёме своей творческой деятельности, Александр Васильев никогда не останавливал и своей преподавательской деятельности. Он регулярно приглашался вести семинары в Королевский колледж Искусств и Рейвензборн Колледж Искусств в Лондоне, в Королевскую Академию Искусств в Антверпене и основанную Ван де Вальде Высшую школу Ла Камбр в Брюсселе, где Васильев читает лекции уже 6 лет! Во Франции множество школ, среди которых "Ателье де Севр"; первая парижская школа театральных костюмеров "Седр", основанная в 1986 году Васильевым; школы в Ницце, Монтбельяре, Американская школа "PARSON" и Парижская школа Национальной Синематики дворца Шайо, куда Васильева приглашал ведущий кинооператор Жана Кокто - Анри Алькан. Весной 1994 года в течении семестра Васильев читал лекции в Американском университете "Билькент" в Анкаре, Турция. За океаном Тихоокеанский Университет в Сантьяго в Чили, так же как и Университет Вальпараисо, вместе с католической школой Дуок приглашали его. В течении двух месяцев Васильев вёл курсы сценографии в Академии Искусства Спектакля в Гонк-Конге в 1992 году. В 1994 году он начал преподавать в Дании.

С 1989 года он регулярно начал работать в Чили, на сцене Муниципального оперного театра в Сантьяго. Там им были офрмлены балет Панова "Идиот", а также костюмы к опере Доницетти "Анна Болейн" и оперы Беллини "Пуринани" - обе в постановке маэстро Карло Маэстрини, сподвижника Висконти. В 1995 году Васильев готовит декорации и костюмы к опере "Князь Игорь"Бородина в постановке директора Югославской оперы Деяна Миладиновича также в Сантьяго.

Для балета британской территории в Гонк-Конге Васильев делал оформление и костюмы для балетов "Коль Портер" и "Человеческая мозаика" в хореографии Аманды Оливье и "Золушки" Прокофьва в постановке директора балета в Цинцинатти - Питера Анастоса - имевший грандиозный успех. В 1995 гду Васильев вернулся на сцену Гонк-Конга, перенеся туда балет Проковского "Анна Каренина".

Более сотни журналов и газет отвели места на своих страницах для обзора творчества этого молодого русского художника. Художественный директор журнала "VOGUE", Алекс Либерман, заказал три илюстрации у Васильев в 1987 году. Всемирно известные журналы, такие как "Архитектурал Дайджест", "Уорлд оф инте риоз", "Harper`s BAZAAR", "ELLE", "Гламур", "Пари-Мач", "Жур де Франц", "Джой"с", "Депеш Мод", "Уимен дейли уэр", "Эва", "Стандарт", "Моргунбладет", "Политикен", "Меркурио", "Пик", "Соут Чайна морнинг пост", "Корредо деля сера" и масса других.

В эмиграции, парижская газета "Русская мысль", аргентинская "Наша страна" и калифорнийская "Русская жизнь" печатали многократно его статьи об истории русской творческой эмиграции.

В России о нём писали "Империал", "Космополитен", "Коммерсантъ", "Деловые люди", "Лилит", "Столица", "Неделя", "Литературеая газета", "Юность", "Огонёк", "Театр", "Балет", "Театральная жизнь", и множество других изданий. Отечественное телевидение не раз передавало передачи о его работе и коллекции - среди них "Пятое колесо", "Добрый вечер", "Москва", "Полнолуние", "Образ моды" и другие.

Сегодня Васильев не только много путешествует по миру, но и продолжает собирать свою коллекцию старинного европейского и русского костюма. Несколько сотен экспонатов собрано им, целостно отображающих историю моды в 18-20х веках. Для пополнения своих выставок к Васильев обращались парижский Музей моды во дворце Галлиера, Музей моды и костюма на улице Риволи и Государственный Эрмитаж, используя часть его коллекций для выставки русского костюма в музее Жакмар-Андре в Париже.

• 07.06.2019 Сегодня продали 45 % лотов. Часть разъедется по Москве, а другая отправится в Екатеринбург и Питер
• 06.06.2019 Продано 67 % лотов на 53 % от суммарного эстимейта. Топ-лотами стали первое издание «Бахчисарайского фонтана» Пушкина, прижизненное издание «Арабесок» Гоголя, автограф Рональда Рейгана и др.
• 06.06.2019 13 июня 2019 года состоится специализированный аукцион антикварной бумаги, букинистики и филокартии аукционного дома «Русская эмаль»
• 04.06.2019 Крепкий результат для аукциона среди рабочей недели. Онлайн участвовали до 75 человек
• 03.06.2019 Традиционные двадцать лотов AI Аукциона - это десять живописных работ, пять листов оригинальной и два - печатной графики, две работы в смешанной технике и одна работа, выполненная в технике фотопечати

• 13.05.2019 Многие считают, что столь высокая концентрация очень богатых людей неизбежно создает адекватный спрос на внутреннем рынке искусства. Увы, масштаб покупок картин в России отнюдь не прямо пропорционален сумме личных состояний
• 29.03.2019 Познакомившимся в морге студентам Строгановки было суждено стать изобретателями соц-арта, зачинщиками «бульдозерной выставки», торговцами американскими душами и самыми узнаваемыми представителями независимого советского искусства в мире
• 12.03.2019 Такой вывод содержится в исследовании, опубликованном в марте 2019 года Бюро экономического анализа США (BEA) и Национальным эндаументом искусств (NEA)
• 12.03.2019 В «Гараже» открылась безбашенная постмодернистская выставка, по отзывам смелая вплоть до риска очередного вмешательства «возмущенной общественности». Бывший инспектор «Медицинской герменевтики» и литературный отец парторга Дунаева опять задал жару
• 07.03.2019 Решив «защитить права» художников и их наследников, государство обложило арт-рынок очередным квазиналогом - 5 % по праву следования. И вместо полезной работы начались хождения…

• 11.06.2019 В Галерее искусства стран Европы и Америки XIX–XX вв. с 19 июня можно будет увидеть избранные работы А. Джакометти, И. Кляйна, Баскии, Э. Уорхола, Г. Рихтера, З. Польке, М. Каттелана, А. Гурски и других из коллекции Fondation Louis Vuitton, Париж
• 11.06.2019 Центральным произведением выставки станет многослойная пространственная картина, в которую можно войти и почувствовать живопись изнутри. Художница предлагает встретиться с собственными фантазиями, попасть в Зазеркалье, погрузиться во вселенную личных переживаний

Александр Васильев (историк моды)

Александр Александрович Васильев. Родился 8 декабря 1958 года в Москве. Русский и французский историк моды, искусствовед, коллекционер, декоратор интерьеров, театральный художник, телеведущий.

Отец - Александр Павлович Васильев (1911-1990), театральный художник, Народный художник РСФСР, создатель декораций и костюмов.

Мать - Татьяна Ильинична Васильева-Гулевич (1924-2003), драматическая актриса, профессор, одна из первых выпускниц Школы-студии МХАТ.

Вырос в театральной атмосфере. Большое влияние на него оказало творчество отца, который создал декорации и костюмы к более чем 300 постановкам на отечественной и зарубежной сцене.

С ранних лет увлекался созданием костюмов и декораций. Сперва он делал их для спектаклей в кукольном театре, позже - для своего собственного спектакля «Волшебник Изумрудного города», который поставил в двенадцатилетнем возрасте.

Принимал участие в съёмках детских передач на советском телевидении «Театр Колокольчик» и «Будильник».

Александр Васильев в детстве в программе "Будильник"

Учился в английской спецшколе № 29, откуда был отчислен по причине плохой успеваемости. Далее учился в школе рабочей молодёжи № 127.

В 1981 году Васильев окончил постановочный факультет Школы-студии МХАТ. Работал художником по костюмам в Московском театре на Малой Бронной вместе с отцом, оформлял спектакли.

В начале 1980-х после фиктивного брака с француженкой уехал в Париж. Там работал декоратором для различных французских театров и фестивалей, таких как Ронд Пуант (Théâtre du Rond-Point) на Елисейских Полях, Студия оперы Бастилии, Люсернер (Théâtre du Lucernaire), Картушери (Théâtres de la Cartoucherie), Авиньонский фестиваль, Бале дю Нор, Молодой балет Франции и Королевская опера Версаля.

С 1994 года Александр Васильев стал читать курсы лекций и демонстрировать мастер-классы в различных университетах и колледжах мира. Владеет семью иностранными языками (английский, французский, испанский, итальянский, польский, сербскохорватский, турецкий), и читает лекции на трёх из них - английском, французском и испанском.

С 2000 года под его руководством в Самаре проходит Фестиваль моды и театрального костюма «Поволжские сезоны Александра Васильева».

В 2003 году открыл дизайн-студию «Интерьеры Александра Васильева» .

В России читает лекции по курсу «Менеджмент и теория моды» в Московском государственном университете, в лекционных залах различных городов России. В 2005 году начала работу выездная школа Александра Васильева, в рамках которой со слушателями совершаются поездки в различные культурные столицы, среди которых - Париж, Лондон, Венеция, Рим, Марокко, Камбоджа, Мадрид, Стамбул, Рига, Вильнюс.

С 2005 года в Русско-британском институте управления в Челябинске работает Музей истории моды XX века. Идею создания музея подарил институту Васильев.

Театральные работы Александра Васильева

Александр Васильев является создателем декораций для опер, театральных постановок, фильмов и балетов. Оформлял балеты «Ромео и Джульетта», «Лебединое озеро», «Анна Каренина» - всего более 100 постановок в 25 странах мира.

Васильев работал над сценическим оформлением и костюмами спектакля Театра имени Пушкина «И вдруг...», который идет в пушкинском фойе театра, с Национальным театром в Лондоне, Шотландским балетом в Глазго, Королевским балетом во Фландрии, а также с балетами Японии, США, Чили и другими.

В России постановки, оформленные Александром Васильевым, шли в Московском театре оперетты, Академическом Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко, оперных театрах Новосибирска, Самары, Ростова-на-Дону.

В 2012 году в Самарском академическом театре оперы и балета осуществил капитальное возобновление одноактного балета «Павильон Армиды» на музыку Н. Черепнина. Дирижёр-постановщик - Евгений Хохлов.

С 2002 года Александр Васильев стал работать на телеканале «Культура» в качестве автора и ведущего передачи «Дуновение века». С 23 ноября 2009 года Александр Васильев - постоянный ведущий заседаний модного суда в программе «Модный приговор» вместо Вячеслава Зайцева.

В 2009-2012 годах - научный руководитель Московской академии моды при Московском институте телевидения и радиовещания «Останкино», где вел мастер-классы. В 2012-2013 годах - мастер курса на факультете «Дизайн и мода» в Московском институте телевидения и радиовещания «Останкино».

С 2012 года сотрудничает с «Радио Маяк». В 2013 году - ведущий цикла программ «Портреты великих модников» на «Радио Маяк».

В 2016 году снялся в небольшой роли в фильме «Герой».

Александр Васильев в фильме "Герой"

Коллекция Александра Васильева

Владеет частной коллекцией моды и костюма, предметы из которой выставлялись в Австралии, странах Европы, Азии и Америки. Коллекция, хранящаяся во Франции, пополняется на протяжении уже 30 лет и состоит из более чем 50 тысяч экспонатов от XVII века до современности, среди которых - шедевры высокой моды, созданные лучшими ателье своей эпохи. Значительную часть коллекции составляют фотографии и живопись, связанные с историей моды, и, в особенности - с историей Русского зарубежья.

В коллекции есть костюмы, принадлежавшие в прошлом княжне Марии Щербатовой, баронессе Галине Дельвиг, графине Жаклин де Богурдон, графине Ольге фон Крейц. Кроме того, в дар были получены предметы гардероба таких российских звёзд театра и кино как , Наталья Дурова, Ольга Лепешинская, Галина Уланова, .

Балерина передала в коллекцию несколько уникальных предметов из своего гардероба, в их числе:

Ансамбль, состоящий из хитона и комбинезона. Дом моды «Пьер Карден». Париж. 1973 год;
- Ансамбль из набивного шёлка, отделанный воланами. Дом моды «Пьер Карден». Париж. Конец 1980-х годов;
- Костюм из двухслойного стёганного шёлка «космос», подаренный балерине лично Коко Шанель.

Эти фрагменты гардероба стали экспонатами выставки «Мода за железным занавесом. Из гардероба звёзд советской эпохи», а также попали в одноимённый иллюстрированный каталог (ISBN 978-5-9903435-1-1), составителем которого стал Александр Васильев.

В планах Васильева - создание в России Музея исторического костюма, в котором его коллекция была бы открыта для постоянного публичного доступа.

В 2011 году Александр Васильев учредил первую международную премию за интерьер «Лилии Александра Васильева» . Лауреатами премии становятся заведения в России и за рубежом, отвечающие его высоким представлениям о стиле. Победителям вручается фирменный знак - керамическая лилия ручной работы. Каждая лилия обладает индивидуальным номером и паспортом оригинала, что гарантирует её подлинность. Лилии за интерьер, атмосферу, свет, музыкальное сопровождение и детали оформления уже получили заведения России, Италии, Франции, Латвии, Литвы и других европейских стран.

Награждён негосударственными наградами - медалью С. П. Дягилева за пропаганду русского искусства, медалью В. Нижинского, орденом «Меценат», Золотой медалью Академии художеств России. Дважды является лауреатом премии «Тобаб» в Турции. Был представлен в номинации «Легенда моды» на World Fashion Awards в 2010 году. В 2011 году жители Самарской области присудили Васильеву региональную премию «Народное признание». В том же году Васильев стал почетным членом Российской академии художеств.

Автор трёх десятков книг. Его книга «Красота в изгнании», вышедшая в издательстве Слово/Slovo, с 1998 по 2008 год выдержала шесть переизданий на русском языке, а в 2000 году была издана в Нью-Йорке на английском языке. Васильев - автор книги «Русская мода. 150 лет в фотографиях» (также издательство Слово/Slovo, 2004), в которой представлено свыше 2000 фотографий по истории русской, советской и постсоветской моды c середины XIX века до начала XXI века.

Большинство книг иллюстрированы фотографиями из коллекции автора.

На страницах книги «Русские интерьеры» Васильев воссоздал убранства российских дворцов, дворянских усадеб, купеческих и мещанских домов, общественные интерьеры Царской России.

Состояние Александра Васильева

Александр Васильев - достаточно состоятельный человек. Он владеет домами во Франции, Турции и Литве.

Ему принадлежит недвижимость в Европе и России. Во всех квартирах звезды живет прислуга, есть садовники, а обставлены помещения антикварной мебелью. Его имущество и недвижимость оценивается, по некоторым данным, в полтора миллиона евро.

Александру Васильеву принадлежит дом в центральной части Франции, провинции Овернь, дом в Литве, квартиры в Анталье, Москве и Калининграде, на Куршской косе. Кроме этого, на условиях пожизненной ренты он владеет апартаментами в Париже, которые стоят полмиллиона евро.

«В Париже у меня трехкомнатная квартира. Но ценна не она сама по себе, а то, что в ней находится. Я, моя собачка, коллекции», - рассказывал историк моды. За то, что собрано в парижских апартаментах Васильева, готовы биться музеи мира. Там все – ценные экспонаты: люстры, подсвечники, картины в позолоченных рамах, серебряные кубки, кровать из красного дерева, дубовый стол.

В имении в Оверне, состоящем из трех домов, Васильев, как правило, проводит лето.

Дом в Литве достался телеведущему от деда. Главная ценность поместья в Прибалтике – старинная библиотека, ванна девятнадцатого века и роскошный сад. «Дом был построен в 1912 году. На верхнем этаже живут мои кузен и кузина. У них три комнаты с отдельным входом. У меня семь комнат внизу. В доме сохранилась мебель, старинная печка, много старых вещей. Я все это обожаю. Все реставрировал сам», - рассказывал Александр Васильев.

О квартире в Анталье историк моды говорил, что она была передана ему в качестве гонорара.

В каждом жилище Александра Васильева есть антиквариат: «У меня много живописи, две тысячи полотен восемнадцатого, девятнадцатого и двадцатого века. Я умею купить дешево. У меня есть дар сбить цену, объяснить людям, что это ерунда. Я не миллионер, я – Васильев», - делился он.

Александр Васильев. Наедине со всеми

Личная жизнь Александра Васильева:

В 1982 году женился на француженке. Брак был фиктивным, с целью уехать во Францию. Продлился пять лет.

Своих детей у него официально нет. По словам Александра Васильева, у него есть три крестных дочери. Постоянное общение он поддерживает лишь с одной из них - Марфой Миловидовой. Крестным папой девушки он стал по просьбе ее мамы, одноклассницы и давней подруги.

Сама Марфа говорила: «Я всем рассказываю, что Александр Васильев - мой крестный папа, потому что очень им горжусь. Он – невероятный человек, он – мой мотиватор по жизни. Александр часто дарит мне модную одежду. У меня три брата, и в детстве я им часто подражала, носила брюки, а крестный научил меня одеваться женственно».

По словам Александра, он уже составил завещание. Часть его имущества будет принадлежать фонду, которым он руководит. Также упомянута в документе и крестная дочь Марфа Миловидова.

По слухам, у Александра Васильева есть внебрачный ребенок. Косвенно это подтверждается его . «Вы все узнаете из моих воспоминаний, не все можно рассказывать публично», - отрезал Васильев.

Александр Васильев. Секрет на миллион

Фильмография Александра Васильева:

1990 - Русский балет без России (документальный)
2007 - Красота по-советски. Судьба манекенщицы (документальный)
2008 - Фильм о фильме. Собака на сене. Не советская история (документальный)
2009 - Алла Ларионова. Сказка о советском ангеле (документальный)
2012 - Людмила Гурченко. Как я стала богиней (документальный)
2012 - Богини социализма (документальный)
2013 - Список Лапина. Запрещённая эстрада (документальный)
2016 - Герой - историк моды

Библиография Александра Васильева:

1998 - Красота в изгнании
2004 - Русская мода. 150 лет в фотографиях
2006 - Европейская мода. Три века. Из коллекции А. Васильева
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 1. Русские красавицы
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 2. Костюмы «Русских сезонов» Дягилева
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 3. Костюмы русского императорского дома
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 4. Звезды мирового немого кино
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 5. Мода и путешествия
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 6. Пляжная мода
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 7. Свадебная мода
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 8. Русские красавицы-2
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 9. Рождественская мода
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 10. Детский маскарад
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 11. Русские денди
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 12. Звезды сталинской эпохи
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 13. Наши питомцы
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 14. Кристиан Диор
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 15. Меха и мода
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 16. Дамские шляпки
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 17. Костюмы русского театра XIX-XX веков
2006-2012 - Carte Postale. История моды. Выпуск 18. Парижская мода 1910-х
2007 - Этюды о моде и стиле
2008 - Я сегодня в моде...
2009 - Судьбы моды
2010 - Маленькая балерина: Исповедь русской эмигрантки (в соавторстве с Ксенией Триполитовой)
2010 - Русский Голливуд
2013 - Детская мода Российской империи
2013 - Париж-Москва: долгое возвращение

В 1997 году вдова художника Александра Павловича Васильева актриса Татьяна Ильинична, и сын, историк моды Александр Александрович передали в дар Самарскому художественному музею более трехсот живописных работ и предметов из мастерской: эскизы театральных постановок и костюмов А.П. и А.А. Васильевых, костюмы, предметы быта, книги и фотографии конца XIX - начала ХХ века.

Александр Павлович Васильев (11 января 1911, Самара - 10 ноября 1990, Москва) - театральный художник, Народный художник РСФСР, член-корреспондент Академии художеств СССР. Закончил Московское государственное академическое художественное училище памяти 1905 года . Работал в драматических театрах Архангельск а, Владивосток а, Киров а, Ростова-на-Дону .

В сезон 1932-1933 году А.П. Васильев жил в Самаре, где на сцене Самарского краевого драматического театра (ныне Самарский академический театр драмы им. М. Горького) оформил спектакли «Князь Мстислав Удалой» И. Прута, «Свадьба Кречинского » А. Сухово-Кобылина и «Правда хорошо, а счастье лучше » А. Островского.

В годы Великой Отечественной войны Александр Павлович Васильев был бойцом трудового фронта в Карелии, затем в должности главного художника фронтовых театров Всероссийского театрального общества с творческими коллективами побывал на всех фронтах. Минимальными средствами Александр Павлович умел создать костюмы к постановкам военного времени, придумал удобную в походных условиях систему разборных декораций.

В 1945 году А. П. Васильев начал работать в столичных театрах - им. М.Н. Ермоловой , им. Моссовета . Создал декорации ко многим спектаклям, включая инсценировки пьес «Дали неоглядные» Н.Е. Вирты, «Леший» А. Чехова, «Василий Теркин» А. Твардовского, «Милый лжец» Дж. Килти, «Дядюшкин сон» Ф. Достоевского, «Последняя жертва» А. Островского.

А.П. Васильев достаточно поздно пришел к станковой живописи, писал портреты родных, друзей и просто вымышленных персонажей.

Одной из важных тем его творчества стала тема человеческого одиночества, в том числе тема безысходной одинокой старости («Сверстница», 1977; Весна, 1978). Цикл его работ «Отшельники» являет яркие и выразительные социальные типы, тонко подмеченные автором («Отшельник Боб», 1978; «Художник», 1978, «Боря», 1978).

Серия портретов современников отражает дух времени и характеры окружавших художника людей («Портрет художника», 1985; «Портрет Ольги Васильевой в театральном костюме», 1979; «Портрет девушки», 1979). Портретов сына, известного историка моды Александра Васильева, всего шесть. Один из них находится в нашем собрании. Как говорит Александр Александрович, что лучше, чем отец, его не смог написать никто, поскольку он его детище во всех смыслах.

Часто Александр Павлович обращался к пейзажу «без актера», то есть без присутствия человека, чистому пейзажу, так как они позволяют зрителю окунуться в мир творческих поездок и вместе с автором побывать в Нидерландах («Вспоминая Амстердам», 1986), Японии («Токио», 1984, «Экспо-70. Осака», 1971), Афганистане («Кабул. Базарная улица», 1967), Канаде («Мост в Монреале», 1967), проникнуться атмосферой праздника и путешествия.

На натюрмортах А.П. Васильева с особым вниманием и любовью изображены букеты полевых цветов («Полевые букеты и два помидора», 1980), предметы из мастерской художника, что подчеркивают интерес живописца к обычному миру вещей, в которых он видит нечто необычное, раскрывает их природу, их «душу».

В любом его произведении чувствуется сценограф. Пластика и пропорции любого предмета, пространство картины создают впечатление организованной мизансцены. Формы сжимаются, увеличиваются, искажаются в зависимости от требований сценической перспективы, от роли предмета в сценическом действии. Художник создает собственный театр, где сам является автором, режиссером и исполнителем.

Ярким выражением подобного отношения к живописи стала серия середины 1970-х годов с «балбетками», выдуманными А.П. Васильевым персонажами. Это предметы различной формы, выточенные из дерева и раскрашенные художником, напоминают кегли или кухонную утварь. В их названии объединены два понятия: «балбес» и «бабетка» — шляпка, модная в 1960-е. «Балбетки» играют в картинах А.П. Васильева самые разные роли: то служат частью натюрморта, то выступают в качестве гротескных обитателей «человеческого» мира. С их помощью художник наедине с собой разыгрывает пьесы в собственном театре. В серии ироничных фантазийных работ, показывающих вымышленную страну Балбетинию, внимательный зритель легко узнает пародию на реальный мир с его сложными отношениями и жизненными ситуациями.

Театральную коллекцию музея дополняют работы Александра Васильева-младшего, известного историка моды и театрального художника. В собрании представлены эскизы костюмов к балетам «Спящая красавица» П.И. Чаковского (Анкара, Турция, 1993), «Золушка» С.С. Прокофьева (Цинциннати, штат Огайо, США, 1995), «Баядерка» Л. Минкуса (Анкара, Турция, 1997) и опере А.П. Бородина «Князь Игорь» (Сантьяго, Чили, 1994).

Васильев Александр Павлович (11 января 1911, Самара - 10 ноября 1990, Москва) - театральный художник. Народный художник РСФСР (1975). Член-корреспондент Академии художеств СССР (1973).

Биография

Рождение, ранние годы

Известный театральный художник, член-корреспондент Академии художеств СССР, Народный художник РСФСР Александр Павлович Васильев родился 11 января 1911 года (29 декабря 1910 по ст. стилю) в Самаре. Его отец - морской офицер в отставке, был Статским Советником, инспектором Императорского судоходства Волжского и Симбирского бассейнов и начальником судоходного надзора на участке от Сызрани до Симбирска при Министерстве путей сообщения Павла Петровича Васильева, мать - Нина Александровна Брызжева, дочь тульского генерала, героя Плевны, изобретателя нового вида ружья для Царской армии.

Детство Александра Павловича Васильева прошло в дружной интеллигентной семье, бережно хранившей память о выдающихся предках, в том числе из старинного дворянского рода Чичаговых. Детские впечатления вкупе со знанием деталей быта прежней России заметно обогатили его творчество сценографа и дали импульс Васильеву - коллекционеру старины.

Семья Васильевых была на редкость артистически одарённой, и круг её интересов был соответствующим. Сам Павел Петрович, обладавший голосом редкой красоты и силы, был регентом хора в Самарской женской гимназии. Нина Александровна - актрисой-любительницей. Её излюбленным жанром была мелодекламация, столь модная в эпоху модерна, с которой она выступала на благотворительных концертах, на публичных вечерах, в госпиталях, о чем свидетельствуют программки, сохраненные семьей. Сестра Павла Петровича, Ольга Петровна была талантливым музыкантом, концертмейстером в опере. Её муж, тенор Иван Поликарпович Варфоломеев, пел в Одессе и Киеве, два сезона служил в антрепризе Сергея Дягилева в Париже и Лондоне. В эмиграции они жили в Харбине, где Варфоломеев был директором русской оперы. Потом Ольга Петровна вернулась в Россию, жила в Саратове, где и умерла. Словом, в доме царила творческая атмосфера, устраивались музыкальные и театральные вечера. Неудивительно, что все дети связали свою жизнь с искусством: брат художника Пётр стал известным театральным режиссёром, сестра Ирина - пианисткой. Позже Ирина Павловна станет супругой выдающегося хормейстера, профессора Московской консерватории С. К. Казанского

Другая сестра Павла Петровича Васильева, Екатерина Петровна, вышла замуж за выдающегося русского художника Михаила Васильевича Нестерова. Таким образом, Александр Павлович стал племянником Нестерова, который, к слову, оказал на него в юности большое влияние и благословил на выбор дальнейшей профессии, сразу определив в молодом человеке предрасположенность к изобразительному искусству.

Октябрьская революция и большевистский переворот нарушили привычный уклад жизни Васильевых. Собрав лишь самые ценные вещи и оставив пианино, мебель, книги, они вынуждены были бежать. Из Самары путь лежал в Уфу, потом на Урал, в Екатеринбург, где они попали в дом купца Ипатьева. Потом была Сибирь: из Омска Васильевы направились в Новониколаевск, однако замерзнув по пути, вынуждены были остаться в Красноярске, находившемся в руках белых.

Весной 1919 года Павел Петрович с семьей двинулись назад в Европу с Белой Армией, но дальше Омска не добрались. Потом скитались в Тобольске, в тайге по великим сибирским рекам. Дома своего в Самаре они уже больше не видели. По окончании Гражданской войны остались в 1920 году с Советами в Красноярске. Там впервые арестовали Павла Петровича. Нина Александровна добилась его освобождения. В Красноярске в статисты городского театра поступил Петр, родной брат Александра Павловича Васильева. Но, чуть появилась оказия, семья перебралась в 1922 году в Москву, в коммунальную квартиру в Орликовом переулке дом 2, кв. 12, на 8 этаже, с видом на Сухареву башню, разрушенную в 1920-е годы.

Становление

В Москве Александр Павлович учился в 41 школе БОАО, где окончил 7 ступеней и поступил в Московское государственное академическое художественное училище памяти 1905 года, где обучался у Е. Н. Якуба и С. Н. Николаева. Сразу после окончания МАХУ в 1930 году началась его активная творческая деятельность. Увы, началась не в стенах столичных театров. Будучи сыном «врага народа», Александр Павлович не смог получить работу в Москве, и был вынужден начать свою карьеру в провинции, а именно в Чите, где в 1931 году оформил свой первый спектакль. С первых же самостоятельных шагов в Читинском Драматическом театре Александр Павлович заявил о себе как смелый экспериментатор, усвоивший уроки русского конструктивизма, идеи В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова.